Synthonia

xam ha perfettamente ragione..occhio...ed è il problema di molti che utilizzano librerie fighissime..ma si sente che son finte proprio per queso discorso..che vanno a fare casini con le ottave.

alex....farò un paio di esempi anche se non son ferrato sugli strings

ugum...non ho capito la tua frase finale-.-

gilles wrote:alex....farò un paio di esempi anche se non son ferrato sugli strings

Grandissimo!!!

gilles wrote:ugum...non ho capito la tua frase finale-.-

Se intendi il post scriptum del primo post: intendevo dire che capisco bene la sensazione che si prova quando si passa dai gigacampioni moderni alle librerie delle tastiere e che presto spero di potervi far sentire qualcosa.

Se intendi il mio ultimo post: Sottolineavo che sbagliare il registro in cui un determinato layer deve suonare è un errore che non si fa solamente con i suoni acustici ma anche con tutti gli altri che hanno lo stesso problema dei campioni: per problemi legati all'aliasing e ad altri fattori anche i synth suonano bene solo in un determinato range.

u gum...sai che non vedo sempre l'ora di sentire le tue cose..qualsiasi cosa siano:D

U gum devi farmi sentire come ti fai la parte di nothing to say dopo gli assoli di chitarra...l'hai riarrangiata?

Hai un gruppo cover degli Angra o fate solo quella canzone?

No facevamo quella canzone soltanto.
L'avevo riarrangiata con destra e sinistra cercando di mantenermi fedele all'originale...ora onestamente non la suono da tantissimo tempo, saranno almeno 2 anni. Se la riesco a suonare ancor decentemente magari ti faccio una piccola registrazione per farti sentire come l'avevo ripensata.
Per quanto riguarda il mio excursus sinfonico domenica ufficializzo e publico XD

los chema delle ottave orchestrale è estremamente utile quando si scrivono partiture....molto utile!!!!!!!!

Io uso lo stesso sistema descritto da Alex Drastico eU-Gum per gli archi: Layers di contrabbassi e violoncelli sulle ottave basse, ensamble di violini e viole sul resto delal tastiera con attacchi molto decisi con l'effetto archetto (poi duplico l'intera combi ma senza questo effetto per parti più morbide, anche se gioco tanto con la velocity)e infine un bel ensamble strings su tutta la tatsiera a legare il tutto.
Certo, in studio si sente eccome la differenza con le librerie compionate ( ai New Sin avevo lavorato con la Vienna Filarmonica citata da Gilles) , ma dal vivo fa il suo grande effetto! Giocando bene con le velocity , anche su parti più solistiche si sentono molto bene l'attacco degli archetti.

Personalmente non mi son mai piaciuti gli ensamble con i fiati.... giusto i brass ogni tanto (quando facevo una cover dei Dimmu Borgir), ma preferisco sempre di gran lunga i violini nudi e puri...quasi da camera.

Alexandros wrote:los chema delle ottave orchestrale è estremamente utile quando si scrivono partiture....molto utile!!!!!!!!

Io uso lo stesso sistema descritto da Alex Drastico eU-Gum per gli archi: Layers di contrabbassi e violoncelli sulle ottave basse, ensamble di violini e viole sul resto delal tastiera con attacchi molto decisi con l'effetto archetto (poi duplico l'intera combi ma senza questo effetto per parti più morbide, anche se gioco tanto con la velocity)e infine un bel ensamble strings su tutta la tatsiera a legare il tutto.
Certo, in studio si sente eccome la differenza con le librerie compionate ( ai New Sin avevo lavorato con la Vienna Filarmonica citata da Gilles) , ma dal vivo fa il suo grande effetto! Giocando bene con le velocity , anche su parti più solistiche si sentono molto bene l'attacco degli archetti.

Personalmente non mi son mai piaciuti gli ensamble con i fiati.... giusto i brass ogni tanto (quando facevo una cover dei Dimmu Borgir), ma preferisco sempre di gran lunga i violini nudi e puri...quasi da camera.

quando ci fai ascoltare qualche esempio?

Alexandros wrote:Certo, in studio si sente eccome la differenza con le librerie compionate ( ai New Sin avevo lavorato con la Vienna Filarmonica citata da Gilles) , ve :

ahahah hai registrato ai new sin??? il buon stefanini :D:D

essì.... nel 2000, 2002 e 2004....

Per me Stefanini è stato un maestro di arrangiamento...non chè cassatore delle 20.000 tracce dio tatsiera che li portavo!!!
Fu proprio lui a instradarmi nel "piuttusto meno, ma meglio"


domani pomeriggio registro un mp3 al volo e vi faccios entire. contando sempre che è più da live che altro.... (ovvero, si sente che son finiti...tipo gli strings dei nightwish)